第一次认识筒井康隆是看他原创的日剧「富豪刑事(ふごうけいじ)」，感觉完全不同于以往的日本作，那种诙谐幽默让人忍俊不禁。于是看了他的大多数作品，发现他是日本现代文坛的一个奇才，创作手法多变，经常变换文风，尝试各种写作技法。
一．筒井康隆其人
筒井康隆1934年9月24日出生于日本大阪。B 型血。是日本的小说家、科幻作家和演员。早期以科幻、推理小说闻名，作品多带有无厘头的讽喻成分。曾经多次荣获星云奖与紫绶勋章。
初中时的筒井因为智商达到178，而被看成是天才学生。然而他经常逃学，喜欢看电影，是个标准的“不良少年”。中学时代的筒井就热衷于创作，他不断向漫画杂志社投稿，并曾有数篇漫画被刊登。筒井从大阪府立春日丘高中毕业后，考入了同志社大学文学系心理学专业，后又转入美术史专业。高中和大学时代的筒井把兴趣转到了演戏上，他加入了剧团出演了不少话剧。大学毕业后，筒井满怀热情地参加了日活电影公司的演员选拔，却因为身高而落选，由此他打消了成为演员的念头。
大学毕业后，筒井当过几年的工薪族，还经营过设计事务所。1965年，筒井携妻来到东京，成为了专业作家。但在最初一段时间内，筒井因为其作品难以理解而在一些同行中名声不佳。通过大江健三郎的介绍，筒井认识了杂志《海》主任编辑，发表了一系列前卫作品，逐渐引来了广泛的关注。作家有作家的烦恼，知名作家有知名作家的烦恼。特别是以讽刺知名的作家，烦恼恐怕是会更多的。
筒井康隆曾经有一段时间就经历了这样的烦恼。他的一篇讽刺近未来警察社会的短文《无人警察》被选入中学教科书，而后便遭到日本智障协会的抗议，说这篇小说中充满了对智障人士的歧视，筒井康隆对这一评价极为不满，双方的口舌之争迅速升级，也把整件事情推动成为1993年度日本文坛数一数二的大事。随后筒井康隆发表《封笔宣言》宣布不再为出版社写作任何作品，直到三年之后出版社终于让步，筒井这才重新复出文坛。以筒井的想法，他宁愿不再以一个职业作家的身份写作，也绝不屈服于外界干涉作家写作自由的压力。
二．筒井康隆作品风格的变化
筒井的前期作品主要集中在科幻小说领域，如，《穿越时空的少女》等。曾获多次捧得星云奖。除此之外，筒井在后期也写过一些非科幻小说，并得过泉镜花文学奖、谷崎润一郎奖、川端康成文学奖等各种荣誉。
（一）前期
其实筒井在刚刚步入文坛的时候就已经显示出他犀利锋锐的讽刺风格了。1973年为了庆祝好友小松左京历时10年的巨著《日本沉没》获得日本星云奖，他在星新一给出的《日本以外全部沉没》这一标题之下，写出一篇极尽讽刺之能的短文。在这短文里，所有的外国政要、知名明星、公众人物都废寝忘食地学说日本语、学唱日本歌、学习日本生活习惯，表面上看这篇短文是十足的意淫，然而筒井锐利的笔锋所指向的都是当时日本对外国人的谄媚之风。
（二）中期
即使步入中年，筒井也仍然没有改变他讥讽世事的风格。1990年的《文学部唯野教授》，开篇第一句就是：“大学的课，晚12分钟开始、早12分钟结束，乃是一般常识。不能正确遵守这个规则的教授，学生都是不拿他当教授看待的。”随后的字字句句更是在对日本大学制度的方方面面作不遗余力的讽刺，按照如今当红的说法，整本书根本就是彻头彻尾的恶搞，但这样的恶搞很能引起人们的共鸣，至少我也能从书中找到不少中国学校制度的可笑之处。《文学部唯野教授》现在国内已经有中文版出售，由人民文学出版社出版，译者何晓毅。
（三）后期
不过在筒井创作的后半期（请不要误会，他老人家还在世），他在保持一如既往的讽刺的同时，写作的风格也有了很大的转变。1981年的《虚人》，是以实验手法写作的“批判小说的小说”；1982年的《虚航船团》，是以童话的方式讽刺世界史的譬喻；前面说的《文学部唯野教授》则是以“印象批评”、“新批评”、“俄国形式主义”、“现象学”等等为标题，简直可以说是一部文学理论史；而1999年的《爷爷》则又成了带有温暖的人道主义关怀的作品；至于他的近作《银发战争》，又将关注点拉回到日本社会，去写日本日益严重的老龄化问题了。
三．筒井康隆的独特幽默
筒井康隆的作品虽然不同阶段有不同的风格，但唯一不变的就是他的幽默。他的作品多带有无厘头的讽刺隐喻，以及暴露人类本性的黑色幽默，并将两者推展到淋漓尽致。他擅长以充满隐喻、反讽的辛辣笔调描绘出荒诞不羁的疯狂世界，也就是读者口中的「筒井 World」。
曾获诺贝尔奖的日本作家大江健三郎高度评价筒井康隆:“筒井康隆有其独创且多面的幽默,其中多数是未曾出现过的特征(当然也会有一些例外)。至少在日本文坛纯文学领域,这些特征作家本人没有意识到,并且同时代的批评家也未曾发觉.即使在现代世界文学领域,我觉得也是相当罕见的.”
以「時が滲む朝」获得芥川奖的中国留学生杨逸在谈到自己的文学源流时，说， “我更多地从小说家筒井康隆那里学习了语言的幽默诙谐。并不是我对日语的理解有多高，是筒井小说中的诙谐大大超过了日语障碍，让我看得爱不释手。”
参考文献:
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